（展）チェコの映画ポスター

●これも5月11日までだった。
ブログの記事が無いので、前に書いといた記録を公開しとこう。

むっちゃ人の多いGWの隙間を縫って駆け足で見てきた。

１．社会主義体制のチェコスロヴァキアにおいて、芸術作品の公開は、国家の統制を受けていた。
社会主義体制を象徴する映画、体制の下に抑圧された国民の心象など、自国の映画に独特な傾向をもたらした。
２．また、輸入される映画について、独自のポスターを作成した。
３．その傾向は、自由化がはじまって以降も続いた。
４．日本映画は、怪獣映画、黒沢や新藤の文芸映画が輸入された。

日本映画
ゴジラ

日本映画

砂の女

蜘蛛巣城

知ってるので面白い

ヴェニスに死す

姿なき殺人者（そして誰もいなくなった）

他にも楽しいの、美麗なの、かっこいいのいっぱいある。

（展）リリアン・バスマンの仕事 （於：龍谷大学）

●第二回京都国際写真祭は今日で終わった。
京都中のそこかしこに50位の展示場があるらしい。
街中では、写真鑑賞を求め歩く人たちをけっこう見かける。

●龍谷大学の重要文化財本館も、展示場のひとつとなっている。
シャネルが提供し、ハーベスト婦人画報社も協力して、写真家リリアン・バスマンの仕事を紹介している。

●写真好きというわけでもないが、久しぶりに大宮学舎本館に入って見学した。。
無料に弱い。
写真展示に使われている部屋は、かつて学長室や来賓室と使われていた部屋ではなかったか。
この校舎は、ときおり時代ものドラマの撮影に使われるレトロな建物だ。
レトロな校舎内に、モダンなリリアン・バスマン写真群が並んでいる。

●黒と白の陰影が印象的な多い。
撮影年からすると、現代のファッション誌のスナップのさきがけのように思える。
よくわからないけれども、かっこいいと思う。

大宮本館校舎の使われ方もかっこいいと思う。

（展）「清沢満之と真宗大学」に行ってきた

●大谷大学博物館の記念企画展
大谷大学のあゆみ「清沢満之と真宗ｄ」大学
は、5月11日までなので仕事帰りに寄ってきた。

●大学内の博物館の小さな無料展示。
「大谷大学のあゆみ」の方にはあんまり興味がなかったので、清沢満之関連の古文書を（意味がわからなくとも）じっくりみてきた。
清沢満之といえば、近代真宗教学の開拓者で、「精神主義」という観点から従来の教学の改革を目指した人物である。
そんな解説はいらないか。

●清沢満之は歴史・思想史畑では今静かなズームになっていると感じている。
僕がジョードシンシュー・フリークだからそう思うのでなくて、実際に、今売出し中の歴史学者の間で研究会やシンポジウムが開かれているからそう感じている。
シンポジウムのお知らせを見つけると、昔読んだなぁという感慨と、ちゃんと読書を続けていたら思想史と社会意識史でなんか書けたかも、という打算と後悔が頭をよぎるのであった。

●それはともかくとして、無料の展示会で、「清沢満之の人となりに迫る」という小冊子も手に入るので、もっと清沢関連の展示物増やして欲しいというイヤミをアンケートに書いたりせず、静かに鑑賞にひたる。

●…清沢満之は藩士の倅であったのか。
西本願寺での学問からはじまり…東本願寺から東京大学に留学し、
歎異抄の大発見をし、
阿含経に傾倒し、
エピクテタスの教訓書に啓発された…

後に清沢さんの娘と結婚し、寺院に入る。
本山からは改革の急進性から破門される。
若き真宗学徒を集い「浩々洞」を結成し、雑誌「精神界」によって真宗の信仰を世に問う。
浩々洞に集った人たちには、僕も読んだことがある有名人が名を連ねている。
暁烏敏、佐々木月樵、金子大栄、曽我量深。
内村鑑三の聖書読書会と並んで、学生に関心を持たれたらしい。
学生時代に読んだことがある名前で懐かしい。
しかし、本棚にもあるけど、内容忘れてしまった。
今でも覚えているくらいだったら、とっくに悟っているとも思う。

●展示会のチラシの素敵なデザインは、雑誌『精神界』の第5巻1号と第6巻1号の表紙デザインから組み合わせている。
精神界の表紙は、高浜虚子さんと相談して中村不折さんにデザインを頼んだそうだ。
他の号も展示されていたが、デザインがあたたかみがあって、かわいい
写真撮影不可なのが残念である。

映画「鑑定士と顔のない依頼人」THE BEST OFFER

映画：「鑑定士と顔のない依頼人」（THE BEST OFFER）
上映館が少ない。
上映回数も少ない。
そのせいか、ホール内の席は8割は埋まっていたと思う。
正月映画は他に派手な映画をたくさんやっているのだが。
「ニュー・シネマ・パラダイス」や「マレーナ」を撮った監督だ。
人気が合って当たり前と思う。

スクリーンホール内は、若者よりも映画好きなおじさまおばさまでいっぱいだった。
そういう自分も平均年齢上げているのだけれど。

ミステリーとしてこの映画はよくあるパターンの物語。
ああ、こういう話なのだと冒頭でのさまざまな状況紹介と、出会いのはじまりで察しがついてしまう。

でも、クイズ問題を解きに来たわけではない。

物語をどんなアプローチで、どんな仕掛けで、どんなプロセスで、どのような感情の起伏で、どんな映像で魅せるか…人間をどのように描けているかだけど...いろいろあるのだなー。

この映画の映像は美しい。

屋敷を・館内を・レストランを歩き回る足音が美しい。

個人的に、歴史的をかいくぐってきた美しい調度品、その豪華な印象と寂れた雰囲気、オートマタ、絵画の数々、そんなものを見ているだけで心地よい。

前半ずっと、電話のやりとりが続く。

最初、ダミ声にしか思えなかったヴァ—ジルの低音がだんだん渋く思えてくる。

あまりなじめなかったクレアの声が、電話を通じてずっと聞き続けているうちに、だんだんセクシーな声に感じられてくる。

映画を通じて、ヴァ—ジルの耳に感情移入してきたのだろうか。

そして、物語の最後に…ひとつの真実の欠片でも探し続ける男、それがあったと期待しないではいられない男の映像に、人々の喧噪と小刻みに時を刻む小さな音たちが重なる。

映像も美麗であったが、音のシネマとして頭に焼き付けられた。

本：「解錠師」（THE LOCK ARTIST）

一年前に買った小説を、この正月にやっと読んだ。
ポケットミステリ版と文庫版があるが、装丁はポケットミステリ版の方が好きだ。

噂通りの上質な青春小説・成長物語、プロフェッショナルな金庫破りの物語。

読みながら、ドン・ウィンズロウの『ストリート・キッズ』の名前がチラチラ頭に浮かんでは消えた。
あっちは、どんな話だったっけ？

ずうっと気持ちよく読めた。
天才的ロックアーティストだし、美少年だし、バイカーだし、トラウマで口はきけないし、写実的なコミックを描くし、、、
イメージしているだけでも美しく思い描けたけれど、クライマックスに向かうほど読む方の気合いが抜けてきた。
なぜだろう？
イヤなまとめもなく良かったのに。

読み始めて、これは傑作ではないか、と読んでいるこちらの期待が大きくなっていった。

そうなのだけれど、やっぱりそういうところで終わるのかなーと妙に安心する結末。

そんなところが、オッチャンは妙に落ち着かなかったのであろー。

映画「新世界国際劇場に映画見に行ってきた」

新国際劇場に見逃した映画見に行った。
新国際劇場は、ほとんど通天閣の足元といえる距離。

小さい映画館は久しぶりなのでちょっとうれしい。

昼前についたので、ジャンジャン横丁も商店街も人影はまばら。
観光客と従業員が同じくらい。仕出しや営業車もまだ多い。

しかし。
洋画・成人映画の看板のある角を曲がると、いかにも着ぶらりでやってきた近所ふうの高齢者が数人、一角に集まっている。

開店前のパチンコ屋みたい。

路上に座り込んでいる人もいる。

で、そこが、映画館の入り口だった。

自動ドアの前に成人映画用と洋画用の自動券売機が設置されている。
とにかくトイレ入りたいので、さっさとお目当ての映画のチケットを1000円で購入する。

ちなみに洋画の３本立て。

1000円で３本見れるのか。
ロードショー期間を外した映画の３本立ても今では本当に珍しくなった。
お目当ては２番目の上映作品だが、１本目は「エリジウム」だ。
公開されたばかりだから、まだＤＶＤ化されてない。
先日、シネコンの大人料金で見てきたばかりだ。

壇蜜にそっくりな未亡人が描かれている成人映画の看板の下に設置されている券売機にお金を投入すると、ほとんど同時に隣の券売機でお兄さんが成人映画のチケットを購入した。
たしか、それも1000円。

押しボタンを押して自動ドアの入り口を通る。
入り口は一つしかない。

つまり成人映画も洋画も入り口は同じ。

押しボタン付きのちいさな自動ドア。
ドアの横にもぎりの（高齢の）お姉さんがいる。

すぐ目の前に上映ホール扉と地下に入る階段がある。
階段横に地下劇場と示してある。

どっち行ったらええんやろ？とお姉さんに聞いたら、洋画観るの？と確認された。
そういえばチケットには「大人1000円」しか印刷されていない。
うん、そう、と答えたら、目の間の扉、と指示される。
地下の階段は成人映画用ホールに向かう。

と、いうことは、どっちの1000円買おうが、どっちとも見られるのではないだろーか。
もぎりのお姉さんに怒られるだろうか。

そんなしょーもないことよりトイレ行きたい。
「男子洗面所」と書いた扉を押し開ける。

真っ暗な広い空間が見えた。

扉を開けた際の出入り口の光がさっと広い空間に流れ込み、映画のスクリーンに１本目の「エリジウム」のエンドロールが流れているのが目に入った。

スクリーンの脇に、もう一回「洗面所」の文字が光っていた。

ああ、上映ホールの中にトイレがあるのだなー。
ホールは、昔の規模ではかなり大型で、右端が男性・左側が女性のトイレである。
トイレから出て、そのまま着座し、「エリジウム」のタイトルロールを眺める。

観客はおじさんばっかりである。
きっと観客の平均年齢は60歳を越えていると思う。
冗談でなく、病院の待合室の老人会（男のみ）化と同じである。

成人映画と入り口が同じだから、よく考えたら当たり前か。

２階席もある。
これは、なつかしー。

スクリーンに自動カーテンが上映のたびに閉じたり開いたりする。
これも、なつかしー

左側の女性用トイレの前だけ桟敷になっている。
見上げると、天井は茶色く薄汚れている。
きっと煙草のヤニでも汚れた歴史があるんだろうなー。

映画を見るよりも２階席から１階席を眺めているだけのおじさんもいる。

僕の頭上の少し後ろがちょうど２階席の手すりになっていて、そこからほとんどふくらはぎ全部が飛び出している２本の足があった。

革靴が上から落ちてきそう。

１本目が終わっても帰る人は誰もいないように見える。

映画上映中も、ホールの途中入退出は頻繁。

その他、シネコンなんかでは聞けない音がひっきりなしに耳に届く。

いつもどこかで誰かが咳をしたり、痰を切ったりしている音。

ときどき、聞こえるあくび。

一時期ずっと携帯のキー音がしていた。

いつも誰かが立ち上がるか歩いている。

映画鑑賞派の人にとってはかなり落ち着かない環境であろー。

おかげで僕も遠慮なく、途中トイレに立ちあがれた。

ホール内をウロウロ歩き回る人もいた。
後ろの通路をいったりきたりして。

後ろの通路だけだからエライと思う。

ずっと席を探している感じの人もいた。
ひょっとしたらいつも自分の座る席に誰かが座っていたのかもしれないなーと、帰るときに思い至る。

映画途中、風呂に入るみたいに鼻歌をうたいながら入場して、真ん中の席に座る人がいる。

これはさすがにびっくりした。

映画終盤には、「雨降ってきた、大雨や」と言いながら、席を探しに入ってくる人もいた。

まあ、そういうこともあるやろ、という感覚である。

もちろん、ちゃんと見てる人は見てる。
僕自身は、内容は興味あったので、全然気にせずにけっこう映画は堪能できた。

用事があったので、お目当てが終わるとすぐに退出した。

人はかなり増えていた。

けれど、映画館から出ていく人は他にいなかった。

映画と映画の間に新聞読んだり、
煙草を吸いに出たり入ったりしながら、
おしゃべりは少ないけれども
数百円で一日中過ごせる
アミューズメントの施設。

――――
見に行った映画

ヴァンパイア映画だからグロもあります。

本「ポイズン・ママ 母一小川真由美との40年戦争

「ポイズンママ　母　小川真由美との40年戦争」

女優小川真由美さんというと「女ねずみ小僧」だとか「積木くずし」の母親役などが有名だ。

だけど僕にとっては、何といっても「八ッ墓村」の「東家のミヤコ」である。

あーおそろしいー。

龍のアギトという洞窟で、タツヤさん（ショーケン)を追い回すミヤコは、僕の中で恐ろしいものベスト3にランクインしている。

そんな印象があったためか、この本に描かれている小川さんの毒母ブリは妙にイメージが合致しているように感じたのであった。
...他人はこんなミーハーな感想で済むけど家族はたまったもんじゃないだろーなとも思う。特にお金のかかる宗教に頼りはじめたらやっかいだろーなー。

けど失礼ながら大爆笑してしまうシーンもあった。
こんな悲惨な話をよく笑えるなーと、自分でも思うが、似たような人を身近で見ていると、「そうそうそう」と思わず突っ込みながら笑ってしまう場合もあるのだ。
すごく空飛で極端な話であると同時に、ある意味ではどこの母娘でも一瞬自分たちを思い起こしそうな娘支配のエピソードが登場する。
笑ってぶっとばすしかない。

攻撃的に書きすぎだという感想もあると思うけど、独立戦争なので仕方ないと僕は思う。

本当に娘がかわいそうだ。特に娘には感情的な抱束が強烈になると思う。
男の子は何だかんだ言って、距離をとるチャンスがある。
異性だから、一生、自分のモデルにして感情的結びつきを強めつづけることができないから。

でも、女優の部分、やっぱちょっとカッコイイと思うところも。やっぱミーハー